Hilo, metal, papel, 2013-Español

Lo que reposa también resiste I Daniela Libertad

El silencio, en efecto, debe entenderse aquí no sólo como una privación, sino como una disposición de resonancia; un poco -y hasta exactamente- como cuando, en una condición de silencio perfecto, uno oye resonar su propio cuerpo, su aliento, su corazón y toda su caverna retumbante. Jean-Luc Nancy.

El diálogo que Daniela Libertad establece con el mundo de los objetos y el cuerpo sensible y vital del universo se sitúa desde el silencio del ‘reposo’, dimensionando a través de sus piezas los aspectos tangibles y los flujos de energía indomables inherentes a esas fisicidades. Es así como plantea situaciones de ‘tensión’ y ‘resistencia’ entre cuerpos, materiales indistintos y objetos. De a momentos es la línea y su desplazamiento a través de la retícula, el hilo, el papel o el metal la que rige las preguntas impuestas por la artista. Preguntas espaciales y matéricas que se entrecruzan en algún punto con los problemas compositivos-receptivos de la obra de arte, ligados a los cuestionamientos filosóficos modernistas de principios del siglo XX. Sin embargo, en gran parte del trabajo de Libertad, la línea funciona como gesto y aún en la aglomeración a manera de cuerpo retícular opera como un movimiento que aprisiona o devasta la materia, la doblega, la acalla, la silencia de cualquier anclaje con la realidad.

El tiempo es otro de los aspectos fundamentales para que las condiciones propias de los objetos y materiales se corrompan silenciosamente en espacios y lugares. De la misma manera en que las personas se desfasan y mutan dentro del flujo de la vida. La idea del ‘reposo’, la quietud del tiempo proyectado en la pasividad aparente de las cosas, en las ausencias o distancias humanas resiste en su devenir intrínseco. Fisurando lentamente la materia, lo que se puede tocar y aquello que, incluso nunca podrá imaginarse. Pero el interés no está situado en la marca o huella del transcurrir del tiempo sino en la forma en cómo éste erosiona la inercia natural de la materia: el papel que se contorsiona por la gravedad y ligereza de su peso; el cobre que pende de una larga tira de papel; los hilos que engullen una escalera que ya no lo es más.

Violeta Celis. Curadora

Daniela Libertad / Proyectos
Hilo, metal, 2013-

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Sábado 15 de febrero 2020

La escalera de hilos ha salido nuevamente del clóset (literal y metafóricamente hablando), desde hace tiempo no he sabido qué hacer con ella, así que meterla al clóset me pareció la acción más acertada, ahí se quedó un par de años. Temerosa de que los hilos estuvieran sueltos me sorprendí al notar que siguen casi igual de tensos que hace un par de años. Imagino seguido a esta pieza y las negociaciones que tenemos que hacer con el paso del tiempo. Es una pieza que no está terminada porque está tensa desde el 2017, sus hilos marcan una superficie plana y rígida dictada por la mera tensión de cada vuelta de hilo. Desde que comencé a hacerla, la entendí como mi entrada al mundo del tejido, marcando horizontales y verticales por separado, esta escultura se divide en dos partes: una escalera azul y una escalera plateada, ambas están hechas de metal y rodeadas por hilo.